摘要：晚明陸貽典曾指出,《琵琶記》"刻者無慮百千家",但其版本內(nèi)容卻"幾于一本一稿"。現(xiàn)存刊刻于明清時期,特別是明代的各種《琵琶記》文本不僅印證了陸貽典的觀點,而且還證明了這些文本的底本多為不同時地舞臺演出腳本的整理稿。因為不同的出版商采用不同的舞臺演出腳本為底本,這些文本自然在內(nèi)容上形成了"幾于一本一稿"的現(xiàn)象。另外,類似的現(xiàn)象并非《琵琶記》獨有,凡是明清時期舞臺上的戲曲經(jīng)典,它們的現(xiàn)存文本也大都呈現(xiàn)"一本一稿"的現(xiàn)象。即使在現(xiàn)當代,同一部舞臺或影視藝術作品的文本,只要出版社采用不同出品方的演出腳本為底本,各版本在內(nèi)容上的"一本一稿"特征同樣非常明顯。